Pagrindinis » naujienos » Garso įžvalga su Sara Glaser, CAS

Garso įžvalga su Sara Glaser, CAS


AlertMe

Nors skaičius neabejotinai didėja, vis dar yra retai sutinkamų „moterų, turinčių garsą“, ypač tokių garsių kaip Sara Glaser, CAS. Pradėjusi pramonę koledže kaip įrašų inžinierė beveik prieš 20 metų, didžiosios Glaser sėkmės galima pastebėti dirbant kaip vaidybinių filmų ir epizodinės televizijos garso maišytuvą. Kai kurie iš naujausių jos kreditų yra Westworld, Grey Anatomijos, Feud: Bette ir Joan ir vaidybinis filmas „Netflix“, Pasaulio ratas.

Naujausiose DPA „Sound Insight“ Q&A dalyse ji dalijasi daugiau apie savo garso karjerą ir apie tai, kas yra industrinė moteris.

Kl .: Kaip įsitraukėte į garso maišymo verslą?

A: Nors aš užaugau Los Andželas, Nebuvau užaugęs pramogose kaip daugelis mano kolegų. Muzikos įrašymą atradau išvažiavęs į kolegiją. Tai buvo ankstyvosios interneto dienos, aš atsidūriau kai kuriose skelbimų lentose, skirtose studijoms ir tiesioginiams įrašams, ir iškart buvau užsikabinęs. Aš sėdėčiau ten keletą valandų, pasakodamas pasakojimus apie tuos vaikinus, kurie aštuntajame dešimtmetyje kūrė visas šias įrašų studijas, ir aš tiesiog prisimenu galvodamas, koks nuostabus tai turėjo būti.

Galų gale mano draugas davė man UCLA katalogą, kuriame aš užsidirbau garso įrašų inžinerijos, dainų kūrimo ir muzikos verslo pažymėjimus. Aš lankiau savo pirmąjį įrašymo praktikos užsiėmimą „Oceanway Studios“ ir, palietęs faderą, iškart įsimylėjau. Po mėnesio aš gavau pirmąjį darbą įrašų studijoje - ir tai nėra taip lengva, kaip atrodo, nes 1998 m. Moterys nebuvo samdomos būti inžinierėmis.

Vykdydamas darbo paiešką kolega man liepė atsiųsti savo gyvenimo aprašymą Billui Dooley - buvau pakviestas į pokalbį ir pradėjau savo kelionę įrašų pasaulyje. Nuo pirmosios dienos jis elgėsi su manimi kaip inžinierius - mokė mane ir mokė, kaip pašalinti triktis. Vis dar naudoju tas technikas, kurių mane išmokė Billas.

Po to aš atsiguliau į dar kelias įrašų studijas. Tada išėjo „Pro Tools“ ir visiškai pakeitė industriją. Nemažai studijų užsidarė, o laisvų darbo vietų buvo mažiau. Taigi, tuo metu nusprendžiau sušlapti kojas postprodukciniame pasaulyje. Pradėjau garso įrašų restauravimo redaktoriaus funkciją, o 2003 m. Pabaigoje galutinai perėjau prie garso įrašo. ir aš čia buvau nuo tada. Tai beprotiškas kelias, tačiau jis buvo nuostabus ir buvo daugybė puikių žmonių, su kuriais dirbau bėgant metams. Nežinau, ką dar daryčiau - man niekas nėra taip įdomu ir žavu, kaip darbas garso srityje.

Kl .: Kokie iššūkiai iškyla kartu su moterimi, turinčia garso įrašą?

A: Būdama moteris, daugiausia vyrų pramonė, turėjau įveikti kliūtis, kurių daugelis mano kolegų neturi. Kai buvau UCLA ir pirmą kartą kreipiausi į įrašų studijas LA, mano bendraamžiai liepė man nesirūpinti tam tikromis studijomis, nes moterys įdarbino tik registratorės. Bėgant metams išmokau auginti storą odą, taip pat palaikyti atvirą protą. Nepaisant to, nuostabu matyti industrijoje pasirodžiusias grupes, kurios skatina mūsų kolegų įvairovę.

Kl .: Ką patartumėte kitoms moterims, kurios domisi garso įrašų karjera?

A: Šioje pramonėje yra daugybė didelių asmenybių ir jūs tiesiog niekada negalite priimti nieko asmeniškai. Būk malonus žmonėms, nes būtent tai jie ir pastebės, tačiau visada atsimink, kad pirmiausia tai susiję su darbu. Asmuo, kuriam šiandien nustatyta PA, gali būti rytoj gamybos biure, kad jus pasamdytų, todėl norite, kad jie žinotų, jog sunkiai dirbate ir yra komandos žaidėjas. Visada darykite viską, kas bus įmanoma, žmonės atsimins, kai įdėsite pastangų.

Garso pramonė yra labai griežta bendruomenė; mes mėgstame globoti vienas kitą. Aš turiu draugų visoje Los Andžele ir visada ieškome vienas kito, nesvarbu, ar atmesti idėją, ar pasidalinti nauja technika. Taigi, nebijokite susisiekti ir užduoti klausimų. Taip pat, ypač moterims, būkite pagarbūs tiems, kurie atėjo prieš jus ir kovojo, kad galėtumėte būti čia.

Galiausiai atminkite, kad esate nuolatinis studentas, kai dirbate garso pramonėje. Tuo metu, kai turite požiūrį, kad esate ne mokykloje, esate baigtas augti kaip profesionalas. Kai garso maišytuvai, ypač tobulėjant technologijoms, mes nuolat tobulėjame ir pateikiame naujus metodus, kaip tai daryti. Čia atviras protas jums gerai pasitarnaus.

Kl .: Ar galite papasakoti apie savo pirmąją patirtį dirbant su DPA mikrofonais?

A: Nuo to laiko, kai 2013 m. Pirmą kartą paėmiau rankas į DPA mikrofonus, buvau užsikabinęs. Pamenu, atėjau į komplektą, kuriame ruošiausi. Atidžiai nežiūrėdamas į mikrofiką, pradėjau garso patikrinimą ir iškart pastebėjau skirtumą. Negalėjau patikėti, kokia skaidri ir natūrali yra garso kokybė - tokia pilna ir nuostabi. Kaip paaiškėjo, aš naudojau DPA 4017 Shotgun Mic. Nuo tos akimirkos aš žinojau, kad tai bus mano pasirinktas sprendimas strėlėms - garso kokybe paprasčiausiai negalima įveikti. Dirbdama šioje laidoje aš taip pat turėjau galimybę pasimatuoti rankomis prekės ženklo 4061/71 miniatiūrinius daugiakampius vaizdus. Jie skambėjo taip pilnačiai ir taip natūraliai. Tai buvo tikrai gražu ir būtent tada aš įsimylėjau DPA mikrofonus. Nuo tada aš pradėjau dalintis savo meilės ženklu su kitais garso maišytuvais, o būrys mano kolegų šokinėjo ant DPA grupės. Aš nuolat siaučiu dėl savo DPA.

Kl .: Kokias DPA mikrofonus naudojate ir kokios yra išskirtinių funkcijų ar funkcijų, kurios buvo naudingos?

A: Per pastaruosius septynerius metus įsigijau DPA sprendimų arsenalą. Tai apima šautuvą 4017, 4061/71 miniatiūrinius kryptinius ir 4098 superkardioidinius mikrofonus. Aš kreipiuosi į šiuos klausimus, susijusius su visais garso įrašymo poreikiais per televiziją ir filmus. Kai naudoju DPA augalų mikrofonus, žinau, kad galiu juos tiesiog prijungti ir paslėpti, ir jie visada užfiksuos skaidrų garsą, kol nebus matomi kameroje. Kartais maži mikrofonai neskamba labai natūraliai, nes yra mažesnė diafragma, tačiau kažkodėl DPA genijai sugalvojo, kaip padaryti šį darbą. Be to, 4061 ir 4071 mini lavalieriai yra tiesiog stulbinantys - tos mažytės mikrofonai turi didelę perforatorių!

DPA mikrofonų pastatymo kokybė kartu su garsine palete suteikia man geriausią mikrofono sprendimą visiems mano įrašymo poreikiams. Kaip ir dažai menininkui, ir mikrofonas yra viskas, kas tinka garso maišytuvui, ir man reikia sprendimų, kuriais galėčiau pasikliauti. Aš dažnai dirbu šiurkščiomis sąlygomis - tokiomis, kuriose nenorėtumėte pristatyti savo mikrofonų. Su DPA žinau, kad mikrofonai išliks nepaisant to, kokioje aplinkoje aš dirbu; ir jie skambės puikiai visą laiką.

Be to, filmai filmuojami šimtu skirtingų būdų - kadrų, nustatymų, vietų - ir tada visas garsas eina į postprodukciją, kad būtų sumaišytas. Naudodamas DPA, galiu palengvinti pašto komandos darbą, nes mano mikrofonai suderinami soniškai. Tokiu būdu, kai jie keičiasi tarp lav takelių ir strėlės takelių, jis neiššoka iš tavęs; tai skamba nepriekaištingai. DPA mikrofonų garsinis nuoseklumas yra labai įspūdingas - negirdite skirtumo tarp vieno mikrofono prie kito. Tai labai vertinga man, nes paprastai dirbu su keliais mikrofonais vienu metu. Asmeniškai aš manau, kad DPA yra džiaugsmas maišyti. Darbas su prekės ženklu visada sukelia šypseną mano veide.

Kl .: kaip „DPA“ mikrofonų gerbėjas, kaip prekės ženklo sprendimai pagerina bendrą jūsų darbo eigą, kai esate vietoje?

A: Režisieriai sugalvos idėją, kaip jie nori ką nors padaryti - kaip garso mikserį turite priversti jį veikti. Norint tai pasiekti, man reikia mikrofonų, kurie skamba puikiai, netrukdo aktoriui ir nėra matomi kameroje. Visa tai radau su DPA mikrofonais. Aš turėjau tik nuostabių įspūdžių su prekės ženklu, ir su kiekvienu DPA mikrofonu, kurį man pavyko paimti į rankas, jie kiekvieną kartą tiesiog išmušė iš parko. Mano pasaulyje dar nėra nieko artimo DPA. Aš galiu gauti viską, ko reikia, kad gaučiau viso spektro atsakymą su natūraliausiu garsu. Tikiuosi ir toliau pasitikėti DPA sprendimais dėl būsimų projektų.


AlertMe